"Черный квадрат": картина в картине в картине и битва негров ночью

четверг, 19 ноября 2015

23:18

"Черный квадрат": картина в картине в картине и битва негров ночью

Ai-shu

Есть вещи слишком серьезные, чтобы о них говорить всерьез

В Государственной Третьяковской галерее 18 ноября журналистам рассказали о результатах музейных исследований одной из главных картин XX века — «Черного квадрата» Малевича (в 2015-м работа отмечает 100-летний юбилей). Они легли в основу книги сотрудницы музея, специалиста по творчеству художника Ирины Вакар «Казимир Малевич. Черный супрематический квадрат»; она должна выйти в начале декабря 2015 года. ...

Самый первый «Квадрат», хранящийся в Третьяковке, был создан Малевичем в 1915 году и показан в декабре на знаменитой выставке «0, 10», закрывшей эпоху футуризма и давшей старт супрематизму. «Четырехугольник», как тогда называлась работа Малевича, висел в красном углу, представляя собой «супрематическую икону»...

На пресс-конференции представляют результаты технологических исследований картины. Их необходимость была очевидна не только искусствоведам: любой посетитель Третьяковки невооруженным глазом видит, что «Квадрат» не такой уж и черный: сквозь толстые трещины в краске (кракелюры) светятся яркие цвета картины Малевича, поверх которой и был написан «Черный квадрат».
Разыскания принесли гораздо больше, чем ожидалось. О результатах рентгенофлуоресцентного и инфракрасного анализа, работы с микроскопом и других современных исследований рассказывает научный сотрудник отдела научной экспертизы ГТГ Екатерина Воронина. Установленные факты удобно перечислять по пунктам:
1. Первая сенсация: под красочным слоем «Черного квадрата» оказалась не одна композиция Малевича, а сразу две.

2. Самая ранняя из них относится к кубофутуристическому периоду творчества Малевича. Ее можно реконструировать: рентген вскрыл четкие границы между формами (а значит, художник делал предварительные рисунки); картина была завершена, краска высохла и на ней уже образовались собственные кракелюры. Какие цвета использовал художник, сказать пока сложно; точно видны розовый, зеленый и оранжевый.

3. Поверх этой картины Малевич начал писать вторую, яркие цвета которой — синий, желтый, розовый, зеленый — так светятся через кракелюры «квадрата». Это уже не кубофутуризм: на картине нет букв, цифр и фигуративных элементов (то есть изображений предметов). Но это еще и не супрематизм: не все фигуры четко очерчены, и вокруг них нет белого фона. Поэтому работу условно назвали протосупрематической.

4. Исходя из описанной предыстории холста стало яснее, как Малевич начал писать третье произведение — собственно «Черный квадрат»: это произошло, когда его чем-то не устроила протосупрематическая композиция. Про то, как связаны первый и второй слои, у исследователей две версии: либо Малевич взял старый холст с уже надоевшим ему кубофутуризмом — просто потому, что у него не было другого холста, либо он все-таки писал протосупрематическую композицию, отталкиваясь от первоначальной кубофутуристической и переделывая ее.

5. Создавая «Квадрат», Малевич использовал и черную, и белую краску особого состава, которую смешал самостоятельно.

6. На «Квадрате» разглядели замысловатые мазки разных видов: горизонтальные, вертикальные, диагональные, даже закругленные; что еще раз доказывает, что Малевич — мастер кисти.

7. На белом фоне есть отпечатки пальцев, знакомые по другим картинам Малевича.

8. И главная сенсация: исследователи смогли прочитать надпись, считавшуюся утраченной. Раньше искусствоведы думали, что это подпись Малевича, расположенная под красочным слоем. На самом деле она была сделана черным карандашом уже поверх высохшей белой краски на «Черном квадрате», но стерлась (или ее стерли). И написано там: «Битва негров ночью». «Битва» читается идеально, в слове «негров» реконструируются две буквы из середины, от «ночью» твердо читается только «ю». Почерк почти несомненно принадлежит Малевичу; надпись доходит до середины картины и не видна без микроскопа, но искать ее надо наверху: все это время «Черный квадрат» висит кверху ногами. (тадамм !! )

читать дальше?...Считается, что «Черный квадрат» был создан спонтанно: в творческом порыве Малевич будто бы импульсивно перекрыл старую картину черной краской. Но на самом деле процесс был куда более длительным и сложным: «Я чуть было не сказала — более осмысленным, но нет: он все-таки был интуитивным», — Вакар не иронизирует. Это доказывает и непростая история преемственности между предыдущими картинами на холсте, и то, что Малевич использовал сложную смесь черных красок: матовой и глянцевой, чтобы сделать черный цвет не плоским, а глубоким, бархатистым, таинственным. Такое, понятно, не сделаешь импульсивно.

...Загадочная надпись, собственно, ставшая сенсацией, — это отсылка к самой известной картине француза Альфонса Алле (1854–1905). Его работа, написанная в 1880-х годах, представляет собой полностью черный прямоугольник (почти квадрат), чья чернота мотивирована названием: «Битва негров в пещере глубокой ночью». Вскоре после «негров» он написал абсолютно белую картину «Малокровные девицы, идущие к первому причастию в снежной буре», а потом — «Апоплексических кардиналов, собирающих помидоры на берегу Красного моря», понятно какого цвета. Монохромные эксперименты Алле не ограничивались тремя цветами, но именно эти картины предсказали три главных квадрата Малевича — черный, красный и белый, — которые художник соотносил со стадиями развития супрематизма.
Про связь Алле и Малевича, конечно, говорили и ранее, но в прямую зависимость все-таки никогда не ставили: во-первых, черные квадраты бывали и до этого (например, у философа и чернокнижника XVIII века Роберта Фладда; да и сам Алле, кажется, позаимствовал идею у приятеля Поля Бийо). Во-вторых, тогда хулигана Алле придется делать предшественником еще и Джона Кейджа: ведь француз написал «Похоронный марш великому глухому» (то есть, очевидно, Бетховену), представляющий собой пустой нотный лист.
Но обнаружение надписи — прямой отсылки — кажется, все меняет; и неслучайно первые новости об этом сопровождались глухим раздражением некоторых экспертов и причастных. Как же так, «Черный квадрат», главная картина XX века, произведение, перевернувшее мир — это римейк старой шутки про негров?!
Все не так примитивно... Это недоумение творца от собственного творения — совершенно естественное, считает Ирина Вакар: к 1915 году ничего подобного «Черному квадрату» вокруг не было. «Мы можем оглянуться в этом зале, — Вакар обводит рукой, приглашая в собеседники работы Гончаровой, Поповой, Клюна, — и увидеть совершенно беспредметные вещи, но это все картины — а перед нами не картина. Малевич сам писал Матюшину, что он создает „скорее не картины, время картин прошло“. Эта „не-картина“ вызвала у художника оторопь, которая нашла отражение в надписи»... Два мемуариста передавали следующие слова художника: «Я неделю не мог спать, есть, я хотел понять то, что я сделал, но я не мог сделать этого». «Квадрат» и сейчас почти не понимают, и естественно, что сперва от него в недоумение пришел и сам автор.
«Это действительно шутка, но идея, что у нас есть какая-то одна интерпретация картины — ложная, — говорит искусствовед. — У самого Малевича около десяти интерпретаций „Черного квадрата“, и после него все, включая художников, интерпретировали, как хотели… Наоборот, картина открыта для интерпретаций. И то, что одна из первых интерпретаций — шутливая, просто обогащает понимание».

Статья полностью

@темы: Разные разности, Искусство, крафт, красивости и необычности